时光撰稿人 | 县豪

在电影院养生的大龄青年。 

今年，这部日本电影赢麻了！

(相关资料图)

在3月颁出的日本电影学院奖中，该片一举夺得最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角等8项大奖（提名13项）。

《某个男人》

日本电影学院奖也有“日本奥斯卡”之称，从学院的角度而言，这是2022年最佳日影。

影片在YAHOO！映画网获分3.7，四、五星好评率达65%，在Movie Walker网获分4.1（满分均为5.0）。

日本观众如此评价——

虽然看了之后会变得很痛苦，但是是非常让人思考的好电影。

悬疑之壳

《某个男人》的创作班底非常强大。

导演石川庆和编剧向井康介，曾合作犯罪悬疑片《愚行录》，这部电影开场数分钟的公车戏，通过不断反转，极限勾勒人性龃龉，足见老练功力。

向井康介还是日剧《深夜食堂》系列、日影《向阳处的她》《不求上进的玉子》等作编剧，创作经历丰富。

影片摄影近藤龙人，曾担任《小偷家族》《横道世之介》等经典日影的摄影。

《小偷家族》&《横道世之介》

影片演员除了妻夫木聪、安藤樱这对男、女主角，还包括日剧学院奖年轻视帝洼田正孝（《为了N》《非自然死亡》）、日影学院奖影帝兼老戏骨柄本明（《半泽直树2》《被嫌弃的松子的一生》）等。

影片根据日本75后作家、音乐人平野启一郎同名原著改编。

被誉为“三岛由纪夫转世”的他，在24岁便以小说《日蚀》拿下芥川奖（日本纯文学最高奖），其作极具思辨性，这也体现在《某个男人》这一故事中。

平野启一郎

表面上，《某个男人》是一部悬疑片。

失去丈夫，和儿子及婆婆一起生活的武本里枝（安藤樱 饰），经营着一家文具店。

某日，热爱绘画的神秘男子谷口大祐（洼田正孝 饰）进店购物，和里枝滋生了爱情火花。

两人很快确定关系并结婚，婚后又生下一个女儿，生活走入正轨之际，在木业公司上班的大祐却意外被巨木砸中而死。

前来奔丧但此前从未露面的大祐的哥哥恭一，在看过遗照后，却坚称死者并非大祐。

那么，一直以来和里枝共同生活的男人，到底是谁？

为弄清亡夫的真实身份，里枝请来律师城户章良（妻夫木聪 饰），委托他调查真相。

调查过程中，城户逐渐发现，这位自称“谷口大祐”的X先生，或许拥有一段非常不堪的过去，而与他人交换户口、姓名，是为了彻底抛弃往昔岁月，以无瑕的面貌开启新生活。

同时，城户也开始审视自己的律师身份。

在夫妻和睦、儿子可爱、家底殷实的背后，自己会否只是另一个谷口大祐？

从故事情节来讲，整部电影就是在依靠这样的悬念推动。

但悬疑，只是《某个男人》的外壳而已。

日影之魅

导演和编剧的目的，并不在揭晓真相，而是在推向真相的过程中，创造日本电影一种新的表达方式。

这种表达分两个部分，一个部分，是日本电影的常见元素，另一个部分，是日本电影的新鲜元素。

常见元素指的是文具、伐木和拳击。

里枝和大祐因文具结缘。

文具是日本文化中拥有独特细节的部分，每年，“文具界奥斯卡”日本文具大赏都会选出设计奇绝的作品，以匠心应对这个愈发不再需要复杂文具的数字时代。

片中的伐木场景，则令人想起染谷将太主演的高分喜剧《哪啊哪啊神去村》。

《哪啊哪啊神去村》

两部电影对木业的原始呈现，勾连出日本文艺和自然之间的独特“联姻”。

至于拳击，熟悉日本电影的观众，应该见怪不怪了。

《百元之恋》《蓝色》《啊，荒野》（前、后篇），以及和《某个男人》在学院奖上同台竞技的《惠子，凝视》，都是拳击题材。

《啊，荒野》（后篇）

日本的拳击电影往往并不外放，反而非常内敛，即便热血，也不喷薄，而是潜流，它们会模糊性别和拳击、以及生活和拳击之间的界限，从而让拳击的日常性更清晰。

所以在日本拳击电影中，角色对擂台的渴望，往往并非输赢，而只是站上去。

《某个男人》中，假的大祐就曾对自己的教练说：那么明亮的地方（指擂台），我真的可以站上去吗？

除了文具、伐木、拳击这些日影常见元素，《某个男人》引入了一种日影中很难见到的新元素。

即移民的身份认同。

近年，北美影视通过《米纳里》《弹子球游戏》《瞬息全宇宙》《怒呛人生》等作，全方位对美籍移民的身份认同进行挖掘和探讨。

之后也还有《同情者》（朴赞郁导演的越裔间谍题材美剧）这样的大制作跟上。

《同情者》

但日本电影中很少这种题材。

《某个男人》中，城户章良是一名在日韩裔后代，他与一名日本女性组成家庭。

他在片中为数不多的几次愤怒，都是因为对自己的定位，从日本丈夫的身份，滑到了日、韩边界的身份。

编剧写了一个典型情节——

城户坐在沙发上静思，儿子聪太一直在他背后不断重复日语“八嘎”，等儿子不小心将城户的酒杯碰翻，城户终于爆发，对儿子大发脾气。

这种情绪的失控，针对的，并非那个翻倒在文件上的酒杯，而是儿子作为一个没有身份困惑的日本人，那种完全浸润在日语中的自在。

过去之痛

除了身份认同，《某个男人》中还有不少其它内涵。

比如片中一名年轻人因工作过劳自杀，城户章良的岳父便点评道——

真觉得工作辛苦的话，选择不做不就可以么？

国家净把钱花在些没用的地方（指自杀者亲属可获得赔偿）。

明明有自食其力的能力却可以依靠税金生活，那他们平常都在做什么呢？光玩老虎机了呗！

社会阶层的既得利益者，丝毫不愿设身处地思考底层年轻人的真实处境，只愿这样高高在上地进行批评与指点。

这其实是整个东亚社会的共同现象。

而在真假大祐的故事中，影片则深刻探讨了原生家庭、父权阴影、伤痛过往的影响。

假大祐真名小林原诚，其父小林谦吉是一起灭门惨案的凶犯。

原诚身为死刑犯之子，受尽了社会歧视，令人想到东野圭吾小说《信》中的兄弟。

弟弟让哥哥别再从监狱写信寄来，就是因为这些信时刻在提醒他、提醒社会，这是杀人犯的亲属。

原诚无法自父亲的阴影中脱离，又映照了近期伊朗电影《金币灰黄》中的表达——

专制的父亲在结尾死去，一直试图将整个家拉出泥沼的女儿含泪而笑，终于，这个家可以相对自由地呼吸了。

原诚离开拳击世界，变身大祐成为伐木工，则令人联想到国剧《漫长的季节》中，沈墨对王阳说的那句——

去一个没人认识的地方，重新活一次。

所以，小林原诚身上，有太多人的影子，甚至可以说，他是一个因困在过去而渴望新生的亚洲人的综合体。

女主角里枝的形象也非常动人。

真相大白后，里枝告诉城户：

在这个城镇和他（假的大祐）相遇、相爱，一起生活，生下小花，都是不可磨灭的事实。

与原诚试图磨灭过去不同，里枝坚定地认同自己的每一段人生经历，这是一种真正的女性主义。

联系前段时间女性先驱上野千鹤子因爆出结婚而被质疑，里枝的回答可谓铿锵有力：结婚、单身、伤痛、幸福，这些都是女性的选择，彼此之间并不冲突。

婚姻与女性主义并不相悖，单身也并非女性主义的旗帜。

重要的不是性别和是否走入婚姻，而是人格独立与否。一如里枝，有力量承担生命中的任何变化。

以上种种，想来便是《某个男人》横扫学院奖的原因。

这部电影或许节奏缓慢，但潜流其中的力量，还是值得细品。