（剧透预警：本文不可避免地包含《铃芽之旅》剧情解析，建议观影后再读。）

作为编辑部唯一一个在周末看了《铃芽之旅》的人，同事们见我的第一句话就是“新海诚那个电影怎么样？”

我迟疑了，嗯嗯啊啊了半天，只说出了“有点可惜”。

(资料图片)

你说它好，那肯定算不上，但说它烂吧，倒也不至于，就这样不上不下地卡在了一个非常尴尬的境地。

1 初看时的无语

我邀请了一位从未看过新海诚电影的朋友，虽然看之前就告诉她，看画面听音乐就好，别带脑子看，但当电影放完，我却不知说什么好，就这样一路无言走出了电影院。长久的沉默让我有些尴尬，最后只好用“画面和音乐真不错啊”来转移注意。

说实话，《铃芽之旅》的男女主感情线已经不是“不带脑子”就能和解的了，它是《铃芽之旅》最大的败笔，完全没有存在的必要。电影对铃芽和草太的感情描写就像是轻飘飘的棉花糖，一摸就化而且用的还是工业糖精。

开头铃芽在上学路上遇到帅哥草太问路，指路后本来要去学校，但是走一半又莫名其妙回去找他。结果人没找到，却鬼使神差地打开了奇怪的门，还拔了门口的石头雕像。雕像变成猫跑了把铃芽吓到，门也不关直接开润，留下的烂摊子变成伏笔害了草太。

草太被大臣变成椅子后，铃芽选择帮他关门或许是出于闯祸的愧疚，结果走着走着就生出了感情。

草太变成要石后，铃芽又拼了命的想要救他。草太的爷爷说要石是镇压蚓厄的，拔出来就会再度引发地震，结果铃芽跟恋爱脑上头了一样，说出“我不怕死，我很害怕没有草太的世界”这种台词，最后高潮部分还准备上演“一命换一命”的戏码，这一股非他不嫁的气势直接把我干沉默了。

这里我真的尴尬到脚趾扣地

而草太在几乎三分之二的时长里，都是一把椅子，脑子里想的只有关门，对铃芽的感情回应也少之又少，仅仅在最后突兀地说了句“如果早点遇到你就好了”，如此一来就更显得铃芽有种“畸形的单恋”。

或许新海诚是想把草太塑造成《千与千寻》中的白龙那样，可实际效果却崩得稀烂。人物情感虚浮且不对等，导致观感大幅下降。我疑惑了，新海诚不是靠小年轻爱情戏火起来的吗？怎么越来越拉胯了呢？

2 回味后的思考

想骂的骂完了，回想一下整部电影，却好像有一种“醉翁之意不在酒”的意味，只是我受困于对新海诚的固有印象，先入为主地把它当成爱情片了。

那么新海诚到底想传达什么呢？这就要说到我全片最喜欢的部分了——念出咒语锁门的场面。

思而复思 恐呼尊名祈唤日不见之神祈唤祖祖代代之土地神此山此河 承恩甚久 不胜感激诚惶诚恐 诚惶诚恐谨遵神旨 予以奉还

曾经生活在脚下这片土地上的人们的记忆，也会随着咒语一同浮现，它更像是一段祝祷，向养育人们的土地致以敬意，再将其归还给神明，以此平息灾厄的怒火。

新海诚曾在访谈中提到，“人死会有葬礼，但土地和城市死去却没有”，很显然，电影中的“锁门仪式”，便是为死去的土地举办葬礼。

其实从宣发上来看，也没有强调“爱情”的要素，而是写着“新海诚集大成之作”，Wiki上的描述则是“灾难三部曲”的最后一部，也就是说，地震这一自然灾害，才是新海诚真正想讲的东西。

电影中的铃芽被大臣指引着去关闭冲出灾厄的门，从九州宫崎县出发，途径四国爱媛县、神户、东京，最后到达铃芽的老家岩手县。而这些地点，均在近代发生过大地震：2016年九州熊本大地震、2014年伊予滩地震、1995年阪神大地震、1923年关东大地震，以及本片最大的创作来源——2011年的311东日本大地震，这场地震引发的海啸也导致了福岛核电站事故。

电影中也还原了船被海啸冲上房顶的画面

铃芽在跨越大半个日本的旅途中，遇到的全是好人相助，如此幸运也显得不够真实，但这终究不是写实电影，新海诚想让观众们带着积极正面的情绪走出电影院，他想传达的是人性中美好的一面，是灾难过后携手面对明天坚强意志，是他人遭遇困难时出手相助的善良。

“主角为了某些原因而展开一段公路旅行，并在公路旅行的情节中，完成生命体验，思想变化，性格塑造，产生一系列的戏剧冲突”，这是公路片的结构，而新海诚也表示，《铃芽之旅》是一部公路片，幼年时经历311大地震的铃芽，通过这段旅途收获了很多朋友，并最终解开自己的心结，理解了如今平静的生活尤为珍贵。

另外，出现在海报上并贯穿了整部电影的“我出发了（行ってきます）”，也是一个非常重要的意象。

《铃芽之旅》的日语原名为『すずめの戸締まり』，其中“戸締まり”意为“关门”。众所周知，日本人在出门前总会说一句“行ってきます”，然后再关上门，像是一种仪式。不过“行ってきます”不仅有“出去（行って）”的含义，还包含着“归来（きます）”的愿望。

电影中的铃芽便是不断重复着“关门、归还然后再出发”的循环，关闭的是冲出灾厄的门，归还的是被遗忘的土地，而铃芽也在一次次出发中成长。

节选自新海诚访谈

在电影的结尾，铃芽在常世中遇到了儿时的自己，并告诉她“我就是铃芽的明天”，至此，谜底终于揭开，原来曾经给予自己救赎的“妈妈”，其实是未来的自己。

这样一个时空逻辑闭环，再结合“铃芽（すずめ）”的日语谐音“前进（すすむ）”，将本片的主旨进一步升华——灾难固然使人悲痛，但逝者已逝，活着的人要重新振作，继续前进。

于是，当我抛开对新海诚的固有印象，将男女主的感情线剥离后，一切都柳暗花明了：这部电影更多的是一种人文关怀，是治愈、和解与释怀。

3 一次遗憾的转型

预售票房破亿、上映三天破三亿，不得不承认，《铃芽之旅》在商业上真的赢麻了。

3月26日数据

但是，商业上的成功并不能代表观感上的舒适，再怎么解读它的优点，铃芽与草太的感情线崩坏也依然赤裸裸的暴露在观众面前。显然，我们能从《铃芽之旅》中看到新海诚转型的意愿，但终究没有处理好感情线，两头都想抓，才造成了这样尴尬的局面。

电影作为一种大众化的艺术形式，最重要的就是做到雅俗共赏。不管它的立意有多么深刻，没能在大屏幕上好好地表现出来，很多人抓不到共情点，需要靠别人的解析才能看懂，那么它就是表达失败了。

我看到很多经历过大地震的观众，都表示自己看得泪流满面，但作为一个从小生活在中原地带的人，地震对我来说非常遥远，也只有在科技馆才能体验那种剧烈的摇晃。这话可能不太好听，但没有亲身经历过灾难，想要完全共情确实是一种奢望。

回想7年前看《你的名字》时，我在电影院哭得稀里哗啦，但是这次的《铃芽之旅》却没能让我为之流泪。当时究竟是为什么感动呢？如今早已回忆不起。我想或许是这7年来，新海诚变了，我也变了吧。