“秀波，已经超预算七千万了”;“秀波，那谁谁合同到期了，他的经纪人说怎么不能再拍了”;“吴老师，人家不能给咱们那十二辆发电车，说只能给两辆，所以半边的灯是打不亮的”……吴秀波做出接电话的样子，嘴里一点磕巴都没打。

粉丝们是无法从这种顽皮的帅大叔形象中想到，为了处理剧组的事情，这位两鬓苍驳的帅哥会在商店门口，蹲着，打电话：没有讲究，没有红毯，没有风度，没有聚光灯。那时的吴秀波，没有迷人的微笑，只有魔鬼般的细心。

这就是吴秀波的监制生活，333天，他对自己只下了一个要求：不发怒，不发火。但是他并不隐忍：“忍字头上一把刀。”吴秀波所做的便是“化”掉一切的戾气与焦虑，用愉悦和平静的心情与他人共事。

在圈里人的眼里，吴秀波也许“疯”了，但是他自己知道，在这别人可以拍三部电视剧的时间里，他终于，真正的，解放了自己。

或许，对于他来说，《军师联盟》就是没有输赢，解放天性的一场游戏，从监制到表演。

遵从本性的“戏”

北青报：外界对《军师联盟》最普遍的感受是全方位的创新。作为这个剧的孵化者，你对它的定位是什么?

吴秀波：过去讲司马懿的故事都是从他跟诸葛亮对阵的时代开始，《军师联盟》上半部讲的其实全都没有发生过，纯是编剧以及主创者根据观众乐趣需求完成的一个创作。如果是历史剧，我干吗叫《军师联盟》?那是一个电子游戏的名字，所以游戏，游戏，你会发现游的后面写的是“戏”字。

戏通过满足观众的乐趣让主创人员生存，其次还满足了主创人员的乐趣。所谓满足主创人员的乐趣，绝不是说我有一个答案告诉你答案，那是胜者的乐趣，那是科学家的乐趣。而戏剧主创者的乐趣是我有问题，我想让你和我一起感受这个问题;我有不解，我想请你和我一起干这个不解;我有内心矛盾，我想让你和我一起感受内心矛盾;我想哭，我想让你和我一起哭。一个人在黑夜里行走，他无望的是不可能有一个人说我能带你走到白天。最重要的是在这黑夜里，还有一个人跟你一起走，能拉着手，唱歌，点个蜡烛，仅此而已。

北青报：所以这个名字当初确定的时候，你们是知道它会有被误解的可能性吗?

吴秀波：我们要确定它的方向性，因为第一是得让游戏公司买，叫完《军师联盟》，游戏公司就买了。第二，我叫《军师联盟》可以尊重所有的演员，比如我说晨儿(李晨)过来给我演一个戏，“演什么?”“演《司马懿》”，“我演谁?”我下边就接不下去了;换成“晨儿，过来帮我演一个戏，《军师联盟》”，“我演谁?”“曹丕，是所有军师的头”……

北青报：很多人想知道你为什么选了三国，选了司马懿?

吴秀波：我要表述内心问题和疑虑的时候，我的戏剧就需要寻找一个可以为之提供最大矛盾和时长的戏剧空间，那么以我的经历和我小时候的阅读量，尤其我又是一个男性，我就选三国。

为什么选司马懿呢?因为我是一个愿意对一个题目认真思索，思索到幼稚的一个人，我两年前筹拍这个戏，剧本写了四年。不夸张地说，至少三十个人劝我别拍这个戏了，用看着一个老艺术家走在即将腐朽的末路上的眼神看着我。

《三国演义》本身就是一个大剧本，从桃园三结义起，到草船借箭，到空城计，全是假的。我不知道在那个年代有没有人说不可能有借东风，不可能有桃园三结义，他们不是那么认识，不可能有空城计，司马懿根本就没去， 他为什么要那么写?

那是他的需求。那是他在捍卫着什么，是他的问题，他的疑惑，他的情感，他就要站在刘备的立场写这段故事，他没有背叛自己的情感，没有背叛自己的问题，没有背叛自己的疑惑，被人看到的时候，看者感到所有的乐趣，不违背所有对人性的表述，还让所有人看了以后，残存着和坚守着对整个故事的问号，那才是最伟大的作品。而我要谢谢创作者成全了我的问号，让我一直保留至今，为什么你不讲这段故事?我讲。

“洗牌”的乐趣

北青报：是先有了态度催生了司马懿这样的表达，还是先有了司马懿这个项目，把你自己的态度投射到他身上?

吴秀波：拍戏绝不是拥有答案的竹筒倒豆子，而是巨大问号下的无路可退。我遵循的一个原则，叫做随顺随缘。五年前跟朋友说给你拍这个，我连想都没想，我只知道我看过三国，司马懿没写过，然后一旦落实了，我需要查所有的资料，再看《三国演义》，再看《三国志》，再查魏书，然后再查所有的王公贵戚、名人文士对司马懿的品评。

查了所有史料之后，第一稿符合史实，但是毫无戏趣。第二稿，完成了男性对三国的认知，我给我太太看了，我太太说什么玩意儿……然后我跟郑万隆老师说，你能换个女的再写一个吗?男性题材，但观众是女的。好，换个女编剧写，到最后女的也觉得挺好看，至于说讲啥，我说我也不知道。建立这个东西，从剧本原创，到拍摄前期，到一场一场戏剧的聊天，到尊重每一个主创的情感以及原则，到拍摄过程中的所有的修行，要表达的绝不是在前期剧本我们所知道的答案，那些答案你上百度查就完了。

北青报：关于这部戏很多评论都集中在翻案、洗白等等，虽然以80集篇幅来衡量下此结论为时尚早，但至少在开篇这几集里面，司马懿作为男主角被塑造的如同“白莲花”，是否矫枉过正了?

吴秀波：不是洗白是洗牌。如果打牌不洗牌的话，打牌就不是游戏，成了记牌了。为什么要把牌打乱?因为要带来不测感，给你带来突兀感，给你带来游戏的乐趣。

所谓娱乐之心，就是看输赢对错，高低贵贱，你满足自己欲望在两元对立情况思维逻辑情况下，所有快乐的、得失的过山车，这是乐趣。戏剧要遵循这种乐趣，干吗呢?与观众交流。 我们遵循这个原则在做戏，你也就能看到做完戏以后，所有人发表对戏的议论，以及看戏时究竟感受到的是什么。

花十年，我也得要我的戏

北青报：外界只知道这个戏拍了333天，工期是常规电视剧三倍，你做《军师联盟》监制到底有多难?

吴秀波：(模仿接电话状)“秀波，已经超预算七千万了”;“秀波，那谁谁合同到期了，后边还有400场戏，他说他肯定不能再拍了，他的经纪人说怎么不能再拍了”;“吴老师，人家不能给咱们那十二辆发电车，说只能给两辆，所以半边的灯是打不亮的”;“吴老师，那孩子从马上摔下来了，骨折”;“秀波我跟你说，在这个剧组里我要再见着他，我就不干了，要不就是他走，要么就是我走，你看着办”;“哥，咱俩得聊聊剧，再这么演下去，我是不能演了，根本都是错的”;“秀波反正我不高兴了，你要不要陪我喝一些”;“秀波，网站说了，咱们晚交片可能得赔一亿五”……

每天这样一堆电话接完了，我一宿没睡，下午到现场还得演戏。我说导演，该我的戏了，“秀波，上午来的演员还没走，那场还没拍，我说为什么?大家都聊不拢”，然后镜头一拍，说“秀波，你现在太胖了”……