“一路走来这些日子啊，我如今想起来，都好像跟昨日一般，又好像是什么都没发生过。所以还念吗?不念了。”如懿在枯死的绿梅边“晒着月亮”平静地说出这些话时，戳中了好多观众的泪点。情起情灭不由人，花开花落自有时。繁花似锦深宫梦，浮华旧事终成空。《如懿传》最后一个镜头，定格在向着镜头走来的青樱格格。那年她走进弘历选秀的绛雪轩，带着憧憬和羞涩。如今枯梅边，如懿了解了“花开花落自有时”的真谛：这不是伤感的事情，而是在一步步选择下，自然而然走到的终点。周迅觉得如懿最后“如愿”地离开了。在《如懿传》的最后篇章，一支如懿角色特辑，带观众回忆如懿和弘历一路走过的岁月。这对帝王夫妻的婚姻围城带给我们唏嘘的同时，也带来警醒。而这首封建皇权下的女性挽歌，更让观众们看到古装宫廷剧的另一种可能性。《如懿传》让我们更加珍惜身边人，珍惜平凡的幸福。

一生一次心意动 如懿保持初心坚守德行

乾隆继后乌拉那拉氏，一个存在于历史之中，记载之外的人物。后人只知她姓氏，不知名字;只知结局，却不知她的经历。但正因为空白无迹可寻，所以在塑造角色时相对比较自由。周迅遇见《如懿传》，如她自己所言：“拍《如懿传》就是我生命里面一定要去碰到、一定要去做的一件事儿”。导演汪俊说：“周迅是无形中把整部戏的品格，是往上抬了。”周迅赋予了这个角色新的生命：从懵懂少女到断发继后，如懿成为一个有着独特气场和超时代格局的女性，她在封建皇权下做了所有女性都不敢做的事情。无论周围环境如何风云变幻，无论遭受什么样的不公与伤害，如懿始终保持自己的初心：一生一次心意动——“我一直要的是情分，不是位分”。同时她坚守德行，不伤害无辜的人，有着很高的道德标准——“善恶有道，生死无冤。”这些品格让她与整个后宫格格不入，如同她最爱的绿梅，只适合开在江南，到了北方只会枯萎。在剧终时，枯萎多年的绿梅再次抽芽，仿佛预示着如懿和弘历在另一个世界获得了新生。

在整部剧的播出中，周迅的演技一直被观众赞叹不已，多个情节都值得写入“表演教科书”。周迅谈到角色塑造时，不同阶段也有不同的着力点：前期如懿还不够坚强，面对诬陷背叛，更多是独自流泪，内心还是有脆弱和委屈的;等她从冷宫出来，内心已经对皇帝有了失望和芥蒂，但因为深爱，因为听到皇帝的“你放心”，愿意放下怀疑，勇敢地走到皇帝身边，陪他携手登上紫禁之巅，与皇上一起微服私访是如懿最放松最幸福的时刻。这阶段的如懿已经成长，变得更加坚强和果断，比如惩罚金玉妍，训斥卫嬿婉。但皇帝带给她的伤害却在一点点加深：那些伤害是在皇帝轻信钦天监认为如懿克死儿子时;是皇帝对寒香见的痴迷，不顾如懿的感受，让她去行使皇后职责安抚寒香见时;是皇帝不问青红皂白当众打如懿一巴掌时;是伤害凌云彻羞辱如懿时……如懿变得越来越沉默，她不愿放下尊严，不愿修复关系，她面对着心爱的竹马到君王的改变，从心底透出失望和悲凉。“原来年少情深，也可以走到相看两厌，古今之情，原是相通。”周迅认为“这就是一个爱情慢慢消失掉的过程，是两个人的成长和改变造成的感情破裂。”所以在断发那场戏后，如懿反而平静了，这种平静是解脱，是看透，也是哀莫大于心死。

如懿心无执念终得自在 周迅认真走过如懿的一生

如懿断发祭奠曾经的青樱和弘历，决绝告别。她放弃吃药，最后独自登上城楼，看着困住无数人的红墙默默无言，她剪开帝后画像，烧掉自己的部分，没有给皇帝留下一句遗言，最后静静的在枯梅边离去。周迅认为如懿最后真的“如愿”了。

如懿最后一次和皇帝见面时说“皇上，你知道兰因絮果这句话吗?我少时读的时候，曾觉得惋惜。如今却明白了，花开花落自有时。”周迅对这段话有着自己的解读：“不是说两个人不在一起就代表这段感情不好，而是说感情这件事本来就是花开花落自有时，不是伤感的东西。”“这两人一路走来，两人的选择，两人的变化，是一个非常完整的过程，到最后是顺其自然地分开了，这不算是不幸，只是人生必然的遗憾。”

拍到最后，如懿这个角色仿佛已经与周迅融为一体。尤其在杀青时，周迅说“根据我之前对自己的了解和经验，我会非常的舍不得，我以为会大喜或者大悲，但反而还好，好像没有什么离开的感觉。只是说起如懿还会动情”九个月时间，周迅过完了如懿的一生，经历了如懿的生命和情感历程，她觉得这是一个“成长的故事。”

《如懿传》虽然发生在宫廷中，但如懿的经历向观众展示了宫斗有多残酷。“人的一辈子，不要让别人不愉快，这种不愉快都会回到自己身上，造成自己的不愉快。”而如懿的结局告诉大家什么是真正心无执念“有些感情升华了就是升华了，分散了就是分散了。它在就珍惜，不在了就让它好好的散，以一种爱的方式活在人世间。”如懿就这样安详地离开人间，获得想要的自由，留下很多人对她的怀念和爱。

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