《小萝莉的猴神大叔》如同这两年的前几部印度影片一样，获得了好评。至此，印度高水平影片的观众口碑，已经稳定地保持在一个较高层级，这其中有一些元素值得中国影业思考。

安安静静讲故事

从总体质量来说，《小萝莉的猴神大叔》比去年年末的阿米尔·汗的《神秘巨星》要稍微低一点，这个故事的传奇程度，虽然比《神秘巨星》要更高，但是电影手法上，显得弱一些。相比于《神秘巨星》的紧凑流畅和对电影节奏的把握，“小萝莉”的前半部分，完成得并不好，故事有些拖沓，猴神帕万的身世回溯和小萝莉沙希达的走失流浪之间的衔接，显得 嗦，导演虽然赋予该片轻喜剧的风格，但是笑料还不够多，如果不是扮演小沙希达的演员超级可爱，恐怕很难抓住观众继续往下看。笔者看的是晚场，影院中居然响起响亮的呼噜声。

但是影片的后半部分，一下子就进入了精彩的阶段。影片讲述的是一个普通的印度青年帕万遇到了和母亲走失的巴基斯坦女孩沙希达，6岁的小萝莉沙希达大约是由于心理的原因，不能说话。帕万克服了种种的困难，最终送小沙希达回到了母亲身边。影片的后半段讲述的就是帕万在想了各种办法都不行的情况下，只能偷渡去巴基斯坦，可是由于沙希达不能说话，所以盲人摸象的旅程里，艰难与误会重重，一方面是悬念迭起，一方面是笑料百出。印巴两国的情绪对立与双方普通民众的善良美好以及种族和宗教间的差异等复杂元素，也都有展现。除了采用一部分航拍镜头，影片并未采用太多的电影特技，故事讲得相当传统，但是因为故事的核心是大爱，所以最终达到了扣动观众心弦的目的，影片终结的那个镜头，是一个我们在八十年代的电影里用的太多还遭到过专业批评的手法——男女主角相向奔跑，虽然不是情侣，而是大叔和小萝莉，可这个俗得不能再俗的手法，在这里却完美地成为了影片的最高潮，其催泪效果，可以打满分。由此可见，技术无好坏，境界有高低。从《摔跤吧，爸爸》到《神秘巨星》到《小萝莉的猴神大叔》，每一个安安静静讲故事的印度电影都获得了成功，相比于堆砌概念拼凑元素狂砸制作费的国产喜剧片、时尚剧，这种对物质和精神两种不同投入方式的理解，足以令我们思考。