何冰在剧中饰演有里有面的北京爷们儿，剧照中的水杯、沙发等老式物件勾起了观众不少回忆。

刘家成执导的体现京味儿生活的《情满四合院》正在北京卫视播出，无论是充满京味儿的小人物故事，还是何冰、郝蕾等主演的演技，都受到观众认可，收视率也攀升到同时段第一位。

该剧导演刘家成在接受新京报专访时表示，《情满四合院》最成功的地方莫过于没有喊一句口号，却通过最底层小人物的生活、充满北京味的细节，真实还原了北京上世纪60年代到90年代这三十年的变迁与发展，“现在的社会进步太快，但也太过浮躁。我们希望通过这部剧让大家可以适时地放缓脚步，回想一下我们在追求物质生活时，是不是也丢掉了过去的那份善良与纯真。”

主题

不走“中间路线”，必须保证京味儿

《情满四合院》以何冰饰演的何雨柱(“傻柱”)为主线，讲述了上个世纪60年代到90年代间，北京四合院里形形色色的北京人，以及他们之间发生的人情冷暖。谈及这部剧的创意，刘家成透露主要是因为拍《傻春》的时候感到非常不过瘾，“当时我和编剧就希望再创造一个北京胡同里的小人物，更具有北京特点，但要换成男的。所以连名字我们都是直接起的，叫‘傻柱’。”

为了在这部剧中能更加突出北京的地域特色，刘家成特意将故事背景设置为老北京的四合院，让左邻右舍的人物关系更加贴近现实。但刚开始，资方对此充满质疑，连刘家成自己也开始犹豫，“因为他们认为我们这部剧没有流量演员，如果再过多展示京味儿，南方观众会不接受，会影响发行。”

但在经过多次讨论后，刘家成还是决定保留四合院，绝不走“中间路线”，“因为如果我把四合院换成单元楼，这故事就不成立了。北京四合院就是北京民俗的最好体现，大家隔着窗户就能叫人，逢年过节你到我家吃，我到你家吃。大家天天见面、一起生活，才有可能产生这样那样的故事。而且北京文化本身就是要有京味儿，如果我让何冰去演一个北京不北京，南方不南方的人，那这个戏还有什么味道?”

场景

1：1还原四合院，昌平淘来旧房梁

为了体现原汁原味的老北京，刘家成对于每一个布景、道具的还原都要求非常严格。他不仅按照1：1的比例搭建了一个四进院，而且搭建所用的材料也都是“老家伙”，“像我们院外边露出来的梁和大柱子，都是我们到昌平、怀柔的旧货市场去淘的，因为每一个房梁的斑驳感里都蕴含着北京这几十年的文化和历史，这并非美术可以补足的。”

除此之外，剧中也拍摄了大量北京独有的生活细节，例如冬天人们会在架子上储存大白菜，白菜上还盖着棉被;墙角随处可见晾干待烧的煤末末;路上都是行走的板车……即便大部分都是一带而过的空镜头，但诸多北京观众都对此直呼“太熟悉了”。连“北京土著”何冰在第一次进组时，看到马路上行走的马车道具也不禁感慨万千，“他跟我说他以前也拍过京味儿戏，但从来没有剧组这么细致。因为只有老北京人才打小就知道，上世纪七八十年代末北京马路上一定还有牲口车跟公交并行，这才是真的能引起北京人回忆的东西。”刘家成表示。

演员

何冰是傻柱不二人选，但曾遭资方质疑

在剧中，何冰饰演的何雨柱性格直爽、爱憎分明，一口地道的京腔，却总是不停怼人。但他心地善良，即便从小院子里的大人、小孩都管他叫“傻柱”，他也总是乐呵呵地接受。“这就是北京老爷们儿的形象。嘴碎但不虚伪，情感直接，痛痛快快，不是那种我说我包容你，我就必须忍让你的人。但为人处世却讲里讲面，除了照顾家里人，也会照顾街坊四邻，这就是所谓的‘局气’。”

“何冰就是‘傻柱’，他就是这个角色的不二人选。”刘家成笑称。在他看来，“傻柱”这个角色首先需要地道的北京人来演，其次要有一定人生阅历，最后就是演技精湛，“我十分了解何冰。聊戏的时候我还跟他说，这个角色好像就是为你创作的，越想越吻合。”

但在选演员的时候，这样的阵容却遭遇到极大的非议。刘家成透露，当时资方认为何冰、郝蕾这些演员过于传统，其他角色也没有一位是流量明星，这样的剧难免会缺乏市场。

因此有不少人建议刘家成选择更年轻的演员来出演“傻柱”，“但如果这样的话，‘傻柱’就不是‘傻柱’了。这就像是一个农民的角色，我非要找一个时尚的年轻人来演，从感官、视觉上大家肯定不会接受。”而且刘家成也表示，相较秦淮茹、娄晓娥这类角色可以在地域特色上稍微中立，傻柱这个人物必须是京味儿担当，言谈举止必须自带老北京纯爷们儿特点，“比较欣慰的是，播出之后大家的质疑声都没有了。”

未来

继续创作“京味儿”故事，展现新北京

在《情满四合院》播出后，不少媒体将其冠为继《傻春》《正阳门下》之后“京城三部曲”的收官之作。但在刘家成看来，虽然作为导演需要尝试多种类型，但北京故事已经成了他创作中最重要的一部分，他会坚持继续把“京味儿”拍下去，“首先我是北京人，对北京生活还有很多感触。其次，我打心眼里觉得北京爷们儿有好多优点，是从小渗透在骨子里的，让我觉得有一种自豪感。”

据刘家成透露，他今年刚刚拍摄完另一部京味儿的作品《大前门下小女人》，由蒋雯丽、倪大红主演。但故事是从上世纪五十年代的北京开始写起，时间跨度更长。而目前他在筹备的下一部现代剧也和京味儿文化相关，而且是和编剧王之理继“京城三部曲”后的第四次合作。但与前作讲述老北京不同的是，这部作品将从2014年开篇，开篇的场景也在国外，“我们也不能总是展现上个世纪的老北京，毕竟已经过去二十年了。我们希望展现一下新北京，也希望把京味儿文化输送到国外，告诉大家，现代的北京、现代的北京人是什么样子的。”（采写/记者 张赫）